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Voiture blindée australienne LP-2

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Voiture blindée australienne LP-2

Cette photo montre les deux voitures blindées LP-2 produites en Australie. Ces véhicules de modèle local ont suivi un LP-1 infructueux et ont été le précurseur d'une petite série de LP-3 et LP-4. Ces deux véhicules faisaient partie du No.1 Armored Car Regiment lorsque cette photo a été prise (notez l'étiquette à l'avant droit de la voiture de tête). Les DD-221 et DD-222 utilisaient des moteurs différents (le premier était basé sur des équipements Ford, le second sur des Chevrolet). Les deux véhicules sont vus lors d'un entraînement en temps de guerre en Australie.


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Voiture blindée australienne LP-2 - Histoire

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Voiture blindée australienne LP-2 - Histoire

PAPA COOL
Melbourne 1970-73, 1974-75

Ross Wilson (guitare, chant, harmonica)
Ross Hannaford (guitare, basse, chant)
Wayne Duncan (basse, chant)
Gary Young (batterie, chant)
Jeremy Noone (saxophone, claviers) 1971-72
Ian "Willy" Winter (guitare) 1972
Gunther Gorman (guitare) 1975
Wayne Burt (guitare, chant) 1975

Presque par accident, Daddy Cool est devenu l'un des groupes australiens les plus réussis des années 70 et l'une des icônes du rock australien. Le groupe est à l'origine une ramification occasionnelle et informelle du groupe de rock progressif de Melbourne Sons of The Vegetal Mother, mais en douze mois, il a complètement éclipsé son groupe parent pour devenir le groupe le plus populaire et le plus populaire du pays, et l'histoire de Daddy Cool est devenue l'un des chapitres clés de l'histoire du rock australien. Leur premier single et LP étaient les disques australiens les plus vendus jamais sortis jusqu'à ce moment-là, et ils ont inauguré une toute nouvelle ère du rock australien. Les disques sont des favoris éternels, leur chanson signature, "Eagle Rock", est devenue l'un des hymnes de la musique populaire australienne, et leurs enregistrements ont été plusieurs fois anthologies sous de nombreuses formes, avec au moins vingt compilations de leurs chansons à ce jour.

Cela aurait pu sembler être un succès du jour au lendemain, mais bien sûr, l'arrière-plan de la percée de Daddy Cool était des années de dur labeur. Les fondateurs Ross "The Boss" Wilson et Ross Hannaford jouaient ensemble autour de Melbourne depuis leur adolescence, d'abord dans les Pink Finks, puis dans Party Machine. La section rythmique, le batteur Gary Young et le bassiste Wayne Duncan, travaillaient régulièrement depuis le début des années 60, principalement dans des groupes instrumentaux accompagnant des chanteurs solo - notamment en tant que membre de The Rondells, le groupe d'accompagnement du duo de beat pionnier Bobby & Laurie.

Le groupe précédent de Ross Wilson, The Party Machine, s'était séparé au début de 1969, après que Ross ait reçu un appel du Royaume-Uni de son ami Brian Peacock, bassiste du groupe australien expatrié Sons of The Vegetal Mother, était un "groupe progressif ésotérique pour occasions spéciales" avec une gamme flottante basée autour du noyau de Wilson et Hannaford. Il a été conçu pour se produire sur le circuit de concerts de Melbourne, lors d'événements et de « happenings » dans des lieux « principaux » comme le TF Much Ballroom. Wilson a également commencé à explorer sérieusement la musique de l'ère rock'n'roll, et il a eu l'idée de créer un groupe informel pour l'interpréter. En cela, il a été aidé par Young et Duncan - qui partageaient son amour pour la musique de cette période et avaient de grandes collections de disques rock'n'roll - ainsi que par des amis comme David "Dr Pepper" Pepperell, Keith Glass et Gulliver Smith. (Société Caine). En fait, Keith et Gully ont été initialement désignés comme chanteurs principaux alternatifs/supplémentaires pour le groupe, et c'est Keith qui a suggéré la chanson "Daddy Cool" comme ajout au répertoire. De nombreux originaux de l'ère rock'n'roll classique des années 1950 sont devenus des incontournables de la set list, et ceux-ci ont été combinés avec les originaux plus progressifs de Wilson.

Au début, Daddy Cool n'était cependant pas "l'événement principal" - il était à l'origine conçu comme un "soulagement léger" pendant les concerts de Vegetals, interprétant un ensemble court et accrocheur de chansons rock'n'roll des années 50 entre les explorations progressives plus longues de le groupe principal. Leur première apparition (impromptue) a eu lieu lors d'un concert de Vegetals à l'hôtel de ville de Glenelg en novembre 1970, lorsqu'ils ont remplacé un groupe de soutien qui ne s'est pas présenté. Quelques semaines plus tard, ils ont fait leurs débuts « officiels » au TF Much Ballroom à Melbourne.

Ils ont combiné une grande force musicale, aiguisée par des années d'expérience à jouer autour des pièges, avec une présence scénique irrévérencieuse et exubérante. En Wilson, ils avaient à la fois un auteur-compositeur fort et l'un des grands leaders du rock australien. D'apparence dégingandée et plutôt maladroite, l'apparence de Ross Hannaford démentait le fait qu'il était – et est – l'une des véritables légendes de la guitare, et le fleuret parfait pour Wilson. Une autre caractéristique mémorable était leurs tenues de scène – les oreilles de Mickey Mouse, la sétaire que Wilson attachait à l'arrière de son pantalon, et bien sûr la casquette d'hélicoptère de marque de Hannaford. Daddy Cool s'est démarqué contre l'humeur progressiste sérieuse qui prévalait à l'époque. Ils ont bercé, ils étaient dansants, immédiats, accessibles et surtout amusants.

Le public a immédiatement répondu et au cours des mois suivants, SOVTM/Daddy Cool est devenu l'un des groupes les plus populaires du circuit dance/disco de Melbourne, avec des concerts réguliers au Much More Ballroom, Garrison, au Myer Music Bowl et au Melbourne Town Hall. , ainsi que des apparitions dans des festivals à Launching Place (Melbourne) et à Odyssey (Wallacia, NSW). Au moment de leur réception enthousiaste au Myponga Festival au début de 1971 (où ils ont totalement éclipsé les Vegetals), il était clair que Daddy Cool était beaucoup plus populaire que leur groupe parent, et Sons of the Vegetal Mother a rapidement été définitivement mis de côté.

Le tournant majeur est survenu le 7 mai 1971, et à partir de là les choses ont bougé très vite. Daddy Cool a joué un concert au Melbourne Town Hall avec Tully, où ils ont été repérés par Robie Porter. Enfant prodige de la guitare, Porter était un artiste pop adolescent devenu producteur qui a eu sa propre carrière musicale inhabituelle mais assez réussie à la fin des années 50 et au début des années 60, jouant des instrumentaux de guitare sous son nom de scène "Rob E.G". Après un passage aux États-Unis, Robie était retourné en Australie et était récemment devenu à moitié propriétaire du petit label indépendant de Melbourne, Sparmac. Lorsque Robie a vu DC cette nuit-là, il les a signés virtuellement sur place. En quelques jours, il les avait en studio et le premier single était sorti avant la fin du mois.

Porter a produit les morceaux du premier LP, et il a également contribué au piano et à la guitare en acier à divers morceaux, avec l'aide du vieux copain de Wilson, Jeremy Noone au saxophone. C'est un témoignage de la force du groupe en tant qu'unité de performance qu'ils ont pu couper toutes les pistes lors d'une session marathon de deux nuits et de 22 heures. L'album comprenait deux originaux de Ross Wilson qui sont devenus des classiques instantanés - "Come Back Again" et leur premier single légendaire. "Eagle Rock" a été influencé par le blues Delta (évident dans le riff d'ouverture classique). Le titre de la chanson venait d'un article de journal que Wilson avait lu alors qu'il était à Londres -- un Horaires du dimanche histoire décrivant les juke-joints du Grand Sud dans les années 1930, qui comprenait une photo de danseurs dans un juke-joint, sous-titrée "Certains nègres font le rocher de l'aigle et l'aile du pigeon".

Aux côtés de "I'll Be Gone" de Spectrum, le premier single de Daddy Cool est devenu l'une des clés de voûte de la "nouvelle vague" du rock australien au début des années 70. Sorti fin mai 1971, "Eagle Rock" est entré dans les charts de Melbourne au n ° 20, il a été immédiatement repris par les stations pop à travers le pays et était le n ° 1 national en deux semaines. Il est devenu l'un des plus grands succès de l'année et son succès a propulsé le groupe sous les projecteurs nationaux pratiquement du jour au lendemain. Ils ont entrepris une tournée nationale commune avec Spectrum, et la chanson a acquis une exposition cruciale à la télévision grâce au célèbre clip promotionnel réalisé par le réalisateur Chris Lofven, un ancien membre de Cam-Pact qui a également réalisé le clip de "I'll Be Gone" quelques mois auparavant. . Le clip, qui comprenait des séquences en direct entrecoupées de la performance du groupe à Myponga, est maintenant considéré comme un classique et a été beaucoup imité. Certes, le clip révolutionnaire de 1978 de The Pretenders pour "Brass In Pocket" lui ressemble remarquablement.

"Eagle Rock" a réécrit le livre des records de la musique populaire australienne - il a été n°1 au niveau national pendant 8 semaines, n°1 à Melbourne pendant 17 semaines, il a été classé pendant 25 semaines en tout et est devenu le single australien le plus vendu de 1971. Daddy Cool a été élu meilleur groupe dans le 1971 Allez ensemble Sondage Pop, et Meilleur Groupe du Semaine de la télévision Prix ​​"Roi de la Pop". "Eagle Rock" a depuis longtemps pris sa propre vie, c'est devenu l'une des chansons les plus connues de l'époque et un incontournable de la programmation de radio commerciale "rock classique". L'histoire raconte qu'Elton John a été tellement séduit par la chanson lorsqu'il l'a entendue lors de sa première tournée australienne plus tard cette année-là qu'il a immédiatement écrit sa propre riposte, "Crocodile Rock", qui a été un énorme succès international pour lui. De même, lors de sa tournée de 1973, Marc Bolan a critiqué avec bonhomie Wilson sur le fait d'avoir "arraché" le riff principal de "Eagle Rock" à "Ride A White Swan" de T-Rex ! Quand il a été réédité en single 12" en 1982, c'était à nouveau un hit du Top 10.

Le premier LP Papa qui ? . Papa cool ! est sorti en juillet 1971. Il est également passé au n°1 et a fracassé tous les records de vente précédents - il est devenu disque d'or en un mois, s'est vendu à 60 000 exemplaires sans précédent depuis sa sortie initiale, et est devenu le premier LP australien à vendre plus de 100 000 exemplaires localement. L'album a été publié à l'origine dans une couverture texturée, et l'illustration de couverture - un rendu de bande dessinée des membres du groupe par l'artiste de Melbourne (et Allez-Set membre du personnel) Ian McCausland - est effectivement devenu le logo du groupe. McCausland a créé la plupart des graphismes du groupe et était responsable d'une grande partie de leur image visuelle, sur laquelle il a collaboré avec Ross Hannaford.

L'album est toujours aussi frais et immédiat qu'il l'était en 1971, et la production propre et chaleureuse de Porter a une présence et une fidélité extraordinaires, et sonne toujours aussi bien. La majorité des chansons originales étaient de Ross Wilson (à l'exception de Bom Bom, qui a été co-écrit par Hannaford) mais ils s'assoient très confortablement à côté des reprises de R&B vintage -- "Guided Missile", "Good Rockin' Daddy", "Cherry Pie", "Daddy Cool" de Slay & Crewe et Chuck Berry's " Jours d'école".

Aussi brillant que soit le groupe, il faut aussi dire que leur succès est en partie dû à la chance et au bon timing. Un an plus tôt, en mai 1970, la radio commerciale australienne avait traversé une période de bouleversement sans précédent de six mois avec le tristement célèbre Radio Ban de 1970, qui a vu la radio commerciale se retrouver dans une impasse de six mois avec les grandes maisons de disques, qui voulaient faire payer un nouveau paiement de redevances pour les chansons diffusées à l'antenne. Ne voulant pas payer pour ce qu'ils prétendaient (à juste titre) être une promotion gratuite pour les majors, l'industrie de la radio commerciale a refusé et lorsque les pourparlers ont échoué, les majors ont imposé un embargo sur la fourniture de disques promotionnels aux stations de radio, et en réponse la radio a refusé pour répertorier les disques de grandes maisons de disques dans les classements hebdomadaires ou Top 40. De toute évidence, la radio avait encore besoin de matériel, et cela a donné aux labels indépendants locaux comme Fable et Sparmac une chance unique de mettre le pied dans la porte.

En août, ils se sont envolés pour l'Amérique pour une courte tournée, dont un engagement de quatre jours au célèbre Whisky A Go Go à Los Angeles, en soutien au groupe Elvin Bishop. Le succès de la tournée a été minimisé au fil des ans, mais rétrospectivement, il est clair que Daddy Cool a fait une forte impression, malgré le hoquet d'une première performance en dessous de la moyenne. Wilson aurait également été mal à l'aise à l'idée de ramener la culture américaine aux Américains et s'inquiétait de paraître stupide aux yeux du public américain. Le voyage a abouti à l'offre d'autres engagements plus tard cette année-là, sur lesquels ils ont soutenu des actes comme Flash Cadillac & The Continental Kids et Captain Beefheart, il a également assuré la sortie de "Eagle Rock" sur Warner Bros (pourquoi il n'est jamais devenu un succès international reste un mystère total). Les deux albums et divers singles sont sortis aux États-Unis au cours de l'année suivante, mais Daddy Cool est resté essentiellement une attraction culte sur la côte ouest des États-Unis. L'autre résultat était le morceau « Please Please America », un plaidoyer ironique pour la gloire et la fortune aux États-Unis, inspiré par leurs expériences sur la tournée.

En septembre Jeremy Noone (Company Caine) nous a rejoint au saxo et aux claviers. Il avait déjà une longue association avec le groupe dans le cadre de la formation flottante des Vegetals, joué sur leur EP ultra-rare La fête du jardin, et bien sûr il avait aussi joué du saxo sur le premier album de Daddy Cool. Son arrivée a coïncidé avec la sortie de leur magnifique deuxième single, "Come Back Again", qui est devenu un autre énorme succès pour eux, atteignant la deuxième place nationale. Elle a été reprise par la chanteuse country Anne Kirkpatrick en 1986, et Ross Wilson la considère aujourd'hui comme sa chanson préférée de Daddy Cool.

Daddy Cool a de nouveau tourné aux États-Unis en octobre, puis est revenu pour sortir leur 5 titres D.C.E.P. en novembre. Divisé en un côté "Jump" - "Flip", "Lollipop" et "Jerry's Jump" - et un côté "School" - "Long After Schooldays Are Through" et "Three O'Clock Thrill" - il est venu dans une somptueuse couverture gatefold, encore une fois avec des illustrations de Ian McCausland, qui a créé le design pop-art en canne à sucre pour la couverture. Chacun des membres du groupe a pu chanter un morceau, et ce fut un autre grand succès pour eux, atteignant le #11. Le 29 novembre, Daddy Cool a réalisé une autre première australienne, devenant le premier groupe de rock local à diffuser en direct d'un studio d'enregistrement lorsqu'il s'est produit devant un public invité de 80 personnes au Studio Armstrong à Melbourne, qui a été diffusé à l'échelle nationale dans toute l'Australie et aussi pour Nouvelle-Zélande.

Le troisième single, sorti en décembre, était un autre original de Wilson plaqué or, "Hi Honey Ho" (b/w "Don't Ever Leave Me (Don't Ever Go)"), qui a ensuite été publié en tant que deuxième du groupe. Célibataire américain. Ce superbe numéro rock, construit autour d'une variation du riff "Eagle Rock" et mettant en vedette une voix fulgurante de Wilson et des solos torrides de Hanna, a été extrait de leur deuxième LP à venir, et a également été publié dans un rare numéro promotionnel qui présentait l'intégralité de -longueur (6'45") version album, par opposition à la version unique éditée (3'29").

Le nouveau LP Sexe, dope, rock'n'roll - Teenage Heaven sort à la mi-janvier 1972 sa célèbre couverture "lipstick kiss" a été dessinée par Hannaford et réalisée par Ian McCausland, qui a également fourni la bande dessinée irrévérencieuse qui ornait l'intérieur du gatefold. Le LP a montré que leur répertoire s'étendait, mélangeant le rock'n'roll familier du style des années 50 avec du matériel plus progressif, dans la lignée des travaux antérieurs de Wilson dans Sons of The Vegetal Mother. Certains des morceaux les plus longs indiquent qu'ils écoutaient encore durement Zappa (et le Rats chauds LP en particulier) – un fait particulièrement visible dans l'arrangement de l'hymne dope de Wilson "Make Your Stash", qui remontait à l'époque de The Party Machine et que Ross avait déjà joué avec Procession and the Vegetals. Il avait déjà été couvert - dans un arrangement radicalement différent - par Spectrum. Il y avait aussi des "traces de rouge à lèvres" indubitables de Zappa dans la pièce maîtresse de l'album, la "trilogie drive-in" "Teen Love" / "Drive-In Movie" / "Love In An F.J.".

Il y a eu une certaine controverse après que le LP a été examiné dans un journal de Melbourne, principalement à cause du titre et du choix des deux couvertures des années 50, le succès boogie-woogie des Penguins "Baby Let Me Bang Your Box", et Billy Ward & "l'homme de soixante minutes" des dominos.Il y avait inévitablement un tollé de la part de la frange wowser, avec des appels à interdire le LP, même si le contenu n'était que légèrement suggestif, au mieux, sans parler du fait que les deux chansons susmentionnées avaient été publiées au début des années 50 en Amérique et avaient été les meilleures ventes à l'époque sans apparemment soulever trop de sourcils là-bas. Il ne fait aucun doute que tout cela a aidé les ventes et paradis des adolescents était un autre album du Top 10. Il a été publié aux États-Unis (où le titre a été tronqué de manière prévisible à juste "Teenage Heaven") et il a été promu avec un disque qui est devenu un autre véritable objet de collection, un disque spécial 10", 78 tours, avec le "Drive-In Trilogy " des deux côtés.

En février 72, Jerry Noone quitte le groupe, sentant apparemment qu'il n'est pas pleinement impliqué dans l'esprit du groupe. Il a été remplacé en mars par Ian "Willy" Winter (ex-Carson) qui a repris les fonctions de guitare rythmique pour permettre à Ross Wilson de se concentrer sur le chant. Le groupe entreprend une troisième tournée aux États-Unis de mars à juin 1972 et enregistre plusieurs morceaux dont "Teenage Blues", "At The Rockhouse" et "Rock'n'Roll Lady" aux studios Warner Bros à L.A.

Le prochain single de DC était une reprise de « I'll Never Smile Again » de Ruth Lowe, une chanson probablement mieux connue de la version enregistrée par Frank Sinatra sur son album de 1959 « No One Cares ». Soutenu par "Daddy Rocks Off", il est sorti en juin aux États-Unis et en juillet en Australie, offrant à DC un autre hit du Top 40, culminant à la 27e place nationale. Ross Wilson est un homme aux multiples talents, mais son chant en particulier est quelque chose qui ne peut pas être assez souvent loué. C'est un chanteur rock/pop puissant et polyvalent qui peut chanter superbement sur un très large éventail de matériaux, mais pour cet écrivain, il est rarement meilleur que lorsqu'il travaille dans ses registres supérieurs, où sa voix est particulièrement émotive et attrayante. "I'll Never Smile Again" lui a vraiment donné l'occasion de s'étirer et de montrer ce qu'il pouvait faire, et c'est sans aucun doute l'une de ses performances vocales les plus sublimes et les plus belles, se classant aux côtés de "With A Smile Like That" de Mighty Kong. et "State Of The Heart" de Mondo Rock.

Daddy Cool les emballait toujours dans tout le pays, mais à présent, le stress et les tensions inévitables de leur succès s'accumulaient et les pressions au sein et sur le groupe divisaient l'unité autrefois très unie. Gary et Wayne souhaitaient former leur propre groupe, et les deux Ross trouvaient les restrictions de l'image de Daddy Cool de plus en plus frustrantes. En août, le groupe s'est rendu compte que le phénomène avait suivi son cours, et plutôt que de le faire traîner, ils ont sagement décidé de l'arrêter alors qu'ils étaient encore au top. Ils ont présenté leur spectacle d'adieu (qui a été enregistré dans son intégralité) dans une salle comble au Much More Ballroom de Melbourne le 13 août 1972. Ils ont sorti leur single d'adieu Teenage Blues / Au Rockhouse vraisemblablement pour coïncider avec le concert – bien que le moment exact ne soit pas répertorié dans la discographie exhaustive de Daddy Cool de Ian McFarlane. Le côté A rocheux est un indicateur fort de la direction dans laquelle les deux Ross se dirigeaient, qui bien sûr a évolué en Migty Kong l'année suivante. Apparemment, ce single "d'adieu" n'a été publié que pour remplir leurs obligations contractuelles immédiates envers Sparmac, et il semble que les relations entre le groupe et leur label étaient devenues assez tendues à ce moment-là - et Sparmac n'était sûrement pas très heureux de perdre leur plus grosse vente. agir après moins de deux ans. Les quatre membres d'origine ont poursuivi leurs propres plans et Willy Winter a rejoint Carson.

" Longtemps après la fin des années d'école " 1973-74

En septembre 1972, Young et Duncan formèrent Gary Young's Hot Dogs, qui apparut au deuxième Sunbury en janvier 1973, et les deux Ross commencèrent à planifier leur prochaine entreprise. Le projet a brièvement impliqué plusieurs musiciens de premier plan, dont l'ancien bassiste de Dave Miller Set, Harry Brus, et Tim Gaze et Nigel Macara, ex-Tamam Shud, mais ils sont rapidement passés à autre chose, après quoi le chanteur Gulliver Smith et le guitariste Russell Smith de Company Caine sont arrivés. Gulliver n'a été impliqué que brièvement, et il a ensuite enregistré son album solo avant le lancement du nouveau groupe, mais Russell Smith est resté et deux chansons de Smith-Smith ont été intégrées à l'album résultant.

En mai 1973, Wilson et Hannaford ont dévoilé le nouveau groupe, surnommé Mighty Kong, qui comprenait Wilson, Hannaford, Smith, le bassiste Tim Partridge et le batteur Ray Arnott, de Spectrum. (Le départ d'Arnott pour rejoindre Kong a en fait déclenché la rupture de Spectrum, mais dans un revirement net, Gaze et Macara se sont ensuite associés à Mike Rudd and co. pour former la première formation du nouveau groupe de Rudd, Ariel.) Malheureusement, Mighty Kong était un projet de très courte durée et Ross Wilson a récemment commenté l'ABC Têtes parlantes que le problème fondamental était qu'il manquait de la cohésion et de la chimie interne qu'il avait expérimentées dans Daddy Cool. Mighty Kong s'était dissous en décembre 1973, juste après la sortie de leur excellent et sous-estimé album Tout ce que je veux faire, c'est du rock.

Pendant ce temps, le mastodonte Daddy Cool a continué malgré tout. Sparmac - qui disposait encore d'une grande quantité de matériel non publié - a émis le Les tubes d'or de Daddy Cool LP en janvier 1973, il combinait les meilleurs morceaux des deux LP, et le pressage original était accompagné d'un bonus de 7" du Salut chérie / Ne me quitte jamais Célibataire. En 1973, Porter et son partenaire américain Steve Binder ont créé un nouveau label Wizard et en septembre 1973 ils ont sorti le double album Papa cool en direct ! La dernière émission de cinéma drive-in, l'enregistrement en direct du concert d'adieu de DC au Much More Ballroom en août 1972.

L'ordre des morceaux suivait fidèlement la set list de la nuit. Record One présente le quatuor original Daddy Cool, avec la face 1 contenant les reprises R&B, et la face 2 consacrée à la sélection de morceaux country et rockabilly préférés de Gary Young. Sur Record Two, la seconde moitié de l'émission, ils ont été rejoints par Willy Winter et cela comprenait certains des morceaux les plus progressifs, notamment "Flash In My Head" et "Boy You're Paranoid". Le pressage original comprenait également un single 33-1/3 rpm unilatéral en bonus avec la version live de "Daddy Cool". Remarquablement, malgré l'énorme popularité du groupe, l'album live s'est vendu à moins de 5000 exemplaires depuis sa première sortie, et c'est maintenant de loin le plus rare de leurs trois LP « originaux ».

Au début de 1974, Mighty Kong et Hot Dog se sont séparés. En raison des pressions financières (y compris les dettes impayées envers Sparmac), les membres de Daddy Cool ont décidé de se reformer pour un concert unique afin de nettoyer les ponts. Les retrouvailles ont eu lieu lors du troisième Sunbury Festival en janvier 1974, pour le plus grand plaisir de la foule. C'était censé être un événement "unique", mais le groupe était tellement encouragé par leur accueil enthousiaste qu'ils ont décidé d'une reformation semi-permanente avec les quatre membres d'origine, et ils ont organisé une série de spectacles en 1974-75 . Un nouveau LP studio était prévu et ils ont commencé à enregistrer en avril/mai, mais pendant les sessions, un différend a éclaté avec Porter et Wizard au sujet des contrats et des droits d'auteur, et le nouvel album a rapidement été avorté. Seuls les morceaux "All I Wanna Do Is Rock" (Parts I & II), "Boogie Man" et "I Was A Teenage Creature" ont été enregistrés sur bande. Ceux-ci sont restés dans les coffres pendant plusieurs années avant d'être finalement libérés sur le Maîtres manquants LP en 1980.

En juin/juillet 1974, Ross Wilson a pris un mois de congé de Daddy Cool pour produire le premier album d'un nouveau groupe de Melbourne, qu'il avait vu pour la première fois lorsqu'ils ont soutenu Mighty Kong à la fin de 1973. Wilson a été tellement impressionné par eux qu'il a immédiatement signé leur auteur-compositeur à un contrat d'édition, et il a contribué à faire signer le groupe au label Mushroom Records de Michael Gudinski. C'était un pari sérieux pour Mushroom, qui avait encore des difficultés financières. Le groupe n'avait pas connu de succès notable - en fait, ils avaient été hués de la scène lors de leur première apparition majeure à Sunbury plus tôt cette année-là - et l'incertitude était ajoutée au fait qu'il s'agissait également du premier travail de production majeur de Wilson. Mais le pari a été largement récompensé - le record était bien sûr le légendaire Vivre dans les années 70 par Skyhooks, sorti en octobre 1974. Il a fait de Skyhooks des stars du jour au lendemain, devenant l'album le plus vendu de l'histoire de l'enregistrement australien à cette époque - éclipsant le propre record de Daddy Cool - et il a littéralement sauvé la peau de Mushroom, établissant le label et son propriétaire Michael Gudinski comme un acteur majeur de l'industrie du disque australienne.

En janvier 1975, Daddy Cool est apparu au dernier festival de Sunbury, après quoi (Ian) Gunther Gorman a été recruté pour renforcer la formation du groupe, et bien qu'il soit clair à ce moment-là que Daddy Cool avait bel et bien dépassé sa date de péremption, ils ont persévéré pendant quelques mois de plus. Lorsque Wayne Duncan a été mis à l'écart après s'être blessé à la main dans un accident de voiture en juin, Hannaford est passé à la basse et le guitariste Wayne Burt (plus tard Jo Jo Zep & The Falcons) a été recruté, créant ainsi la toute dernière gamme Daddy Cool. En août, Ross Wilson a annoncé la séparation finale du groupe et, en septembre 1975, ils ont joué leurs spectacles d'adieu au Paddington Town Hall de Sydney et au Reefer Cabaret de Melbourne, un lieu très apprécié de Melbourne qui devait lui-même disparaître quelques mois plus tard.

"Daddy Rocks Off" --1975 et au-delà.

Depuis la deuxième scission de DC en 1975, les quatre membres ont travaillé les uns avec les autres dans diverses combinaisons à divers moments, et chacun a une liste de crédits beaucoup trop longue pour être récitée ici en entier :

Après la séparation, le premier projet de Ross Wilson était une collaboration avec Gary Young, Wayne Burt et d'autres sur la bande originale du road movie culte de Chris Lofven. once en 1976, et il a enregistré un succès mineur avec son single solo contagieux de style reggae "Living in the Land of Oz". Le LP de la bande originale - malheureusement épuisé depuis longtemps - comprend également "Beating Around The Bush", le premier enregistrement de Jo Jo Zep & The Falcons. Ross a poursuivi son association avec Skyhooks, produisant leurs deuxième et troisième albums. Après avoir attendu la durée de son contrat Wizard, il s'est lancé dans un deuxième tour d'un énorme succès à la fin des années 1970 et dans les années 1980 avec Mondo Rock.

Ross Hannaford est toujours l'un des guitaristes les plus respectés d'Australie, et il a fait un énorme travail de session et joué dans de nombreux groupes. Son groupe et ses crédits d'enregistrement incluent The Black Sorrows, Paul Madigan & The Humans, Ian Moss, Steve Hoy, Mark Gillespie, Billy T et Goanna. Dans les années 1990, lui et son groupe Diana's Kiss ont eu une résidence de longue date au célèbre hôtel Esplanande à St Kilda.

Gary Young a joué et enregistré avec une longue liste de groupes et d'artistes de premier plan au cours des années intermédiaires. dont Jo Jo Zep & The Falcons (1976-81), son propre groupe Gary Young & The Rockin' Emus (1981-1982), et il a même remplacé le défunt Steve Prestwich dans Cold Chisel en 1983. Il a continué son association avec Joe Camilleri en tant que batteur d'origine dans The Black Sorrows en 1984-5.

Wayne Duncan a également une longue série de crédits depuis Daddy Cool, qui comprend des travaux avec Gulliver's Travels, Jane Clifton, Phil Manning, The Black Sorrows et le Ross Hannaford Trio.

Daddy Cool a fait l'objet de nombreuses anthologies, avec de nombreuses collections « Best Of » apparaissant au fil des ans. La compilation la plus intéressante pour les collectionneurs est probablement Les maîtres disparus, paru en 1980, qui rassemblait les rares faces B de single comme "Don't Ever Leave Me", tout le matériel studio inédit dont les trois morceaux du troisième LP studio avorté, plus une sélection de morceaux live.

En 1992, Mega Records a publié la collection définitive Daddy Cool, Totallement cool, le coffret 3CD définitif rassemblant tous les morceaux des albums studio, les singles, les D.C.E.P., l'album live, et les morceaux rares de la Maîtres manquants LP. Le seul inconvénient de cet ensemble formidable est qu'il utilise malheureusement les versions abrégées de "Come Back Again" et "Hi Honey Ho" au lieu des versions plus longues de l'album.

En 1995, la formation originale de Daddy Cool s'est réunie et a rejoint Skyhooks pour une dernière tournée d'adieu, qui a été promue avec le single "The Ballad of Oz", sorti en tandem avec l'adieu de Skyhooks "Jukebox in Siberia". Au fil des ans, le groupe est entré dans la légende comme l'une des icônes de la musique australienne, et Daddy Cool a depuis été honoré à la fois avec un timbre dans la collection Rock'n'Roll d'Australia Post et avec le vote de "Eagle Rock" comme l'une des dix meilleures chansons australiennes de tous les temps par ARIA en 2001.

En février 2005, pour le plus grand plaisir des fans, petits et grands, l'original Daddy Cool s'est réuni pour la première fois en une décennie pour interpréter un set reçu avec enthousiasme au Myer Music Bowl de Melbourne, lors du concert au profit des victimes de la catastrophe de 2004. Le lendemain de Noël Tsumani.

En 2006, Aztec Music de Gil Matthews a sorti le très attendu Le papa cool complet, une collection de 2 DVD superbement emballés contenant un trésor de la vision de DC. L'ensemble comprend la vidéo complète de la performance Tsunami Benefit 2005 (enregistrée en 5.1 Surround Sound) et un nouveau documentaire de 90 minutes sur le groupe. L'ensemble comprend également un documentaire de 1972 de Bob Weis, un long métrage "Making Of . " sur le film de Weis, un long métrage de 13 minutes " Hanna On Lead " et près de 50 minutes d'extraits de films et d'apparitions à la télévision, y compris un butin de long- apparitions télévisées perdues de l'ABC GTK, redécouvert dans les archives d'ABC suite à la fermeture des anciens studios d'ABC'TV à Sydney à Gore Hill.

L'avantage du tsunami a conduit à d'autres concerts de reformation, y compris la fente de soutien sur la tournée australienne 2007 par les Beach Boys de Mike Love et Christopher Cross, et DC a également joué une performance unique à Geelong, partageant la scène avec leurs anciens camarades Spectrum pour le première fois depuis plus de trente ans.

(avec remerciements à Ian McFarlane)

Mai 1971
"Eagle Rock" / "Bom Bom" (Sparmac SPR 008)

Septembre 1971
"Reviens à nouveau" / "Tant que nous serons ensemble" (Sparmac SPR 010)

Déc. 1971
"Hi Honey Ho (version longue) / Hi Honey Ho (version courte) (Sparmac SPR 014) Promo uniquement

Déc. 1971
"Hi Honey Ho (version courte) / Don't Ever Leave Me (Sparmac SPR 014) Promo uniquement

? 1972
"Teenage Blues" (mono) / "At The Rockhouse" (Sparmac SPR 018) Promo uniquement

? 1972
"Teenage Blues" (stéréo) / "At The Rockhouse" (Sparmac SPR 018)

juil. 1972
"Je ne sourirai plus jamais" / "Daddy Rocks Off" (Sparmac SPR 019)

"Rock'n'Roll Lady" (mono) / "Cadillacin'" (Sparmac SPR 021)
comme "Gary Young avec Daddy Cool"

juil. 1973
"Une nuit" / "Cadillacin' " (live) (Wizard ZS-102)

juil. 1973
"Boy, You're Paranoid" (live) / "One Night" (live) (Wizard ZS-102/103)
inclus dans le cadre d'un sampleur Wizard à quatre pistes sur un flexi-disc bleu

Août 1973
"Flash In My Head" / "Little Darlin'" / "Boy You're Paranoid" (live) (Wizard ZS-104)

Septembre 1973
"Duc d'Earl" / "Jambalaya" (Magicien ZS-105)

1974
"Tout ce que je veux faire, c'est du rock (partie I) / Tout ce que je veux faire, c'est du rock (partie I) (Wizard ZS-117)

1974
"The Boogie Man" / "J'étais une créature adolescente" (Wizard ZS-121)

1974
"You Never Can Tell" / "Tout ce que je veux faire, c'est du rock" (Wizard ZS-129)

Janvier 1981
"Eagle Rock" / "Cadillacin'" (en direct) (Wizard ZS-335)

Septembre 1982
"Come Back Again" (version courte) / "Come Back Again" (version longue) (Wizard ZS-586)

Octobre 1989
"Eagle Rock" / "Reviens à nouveau" (Wizard ZS 2312)

1995
"Ballad Of Oz" / "Jukebox In Siberia" (Skyhooks) (Champignon)

juin 1982
"Eagle Rock / Daddy Rocks Off, Bom Bom (Wizard ZS 12582)

novembre 1982
"Hi Honey Ho (version longue) / Come Back Again (version longue), Baby Let Me Bang Your Box (Wizard ZS 12822)

novembre 1971
Le D.C.E.P. (Sparmac SPEP 1)

1975
Le D.C. Hits EP (Wizard ZEP 2)
réédité avec couverture logo en 1980, et sans couverture photo en 1982

juil. 1971
Papa qui ? Papa cool ! (Sparmac SPL-001)
Réédité en 1977 (avec une pochette différente) sous le nom de Wizard ZL 214 et en 1982 (avec des illustrations originales mais sans pochette gatefold) sous le nom de Wizard MID-166005

"Daddy Cool" (Slay-Crewe)
"Les jours d'école" (Berry)
"Reviens à nouveau" (Wilson)
"Au Rockhouse" (Wilson)
" Missile guidé " (Gaitwood)
"Bon Rockin' Daddy" (inconnu)
" Rocher de l'Aigle " (Wilson)
"Zoop Bop Caddillac d'Or" (Wilson)
"Rencontre à l'aveugle" (Wilson)
"Bom Bom (Wilson-Hannaford)
"Tarte aux cerises" (Marvin Johnson)

Piano, guitare slide : Robie Porter
Saxophone : Jeremy Noone

Produit par Robie Porter
Enregistré aux Armstrong Studios, Melbourne
Illustration de la couverture par Ian McCausland

Janvier 1972
Sexe, Dope, Rock'nRoll : Teenage Heaven (Sparmac SPL-002)
Réédité en 1977 avec illustration "siège arrière" en couverture (Wizard ZL-242)

"Salut Honey Ho" (Wilson) version courte
"Papa Rocks Off" (Wilson)
"S'il vous plaît, s'il vous plaît l'Amérique (Hear My Plea)" (Wilson)
"Sixty Minute Man" (Ward-Marks)
"Baby Let Me Bang Your Box" (McRae-Wyche)
"Teen Love" / "Drive-In Movie" / "Love In An FJ" (Wilson)
"Donna Pardonne-moi" (Wilson)
"Créez votre cachette" (Wilson)

Produit par Robie Porter
Enregistré aux Armstrong Studios, Melbourne
Illustrations de couverture par Ian McCausland Concept de couverture par Ross Hannaford et Ian McCausland

janv. 197 3
Les tubes dorés de Daddy Cool (Sparmac SPL 004)

Septembre 1973
Papa cool en direct ! The Last Drive-In Movie Show (Wizard ZL-202) Réédité en 1982 avec une couverture différente

Ce sera le jour (Holly-Petty)
Zoom Zoom Zoom (Hayes-Jackson)
Tarte aux cerises (Marvin-Johnny)
Sh-Boom (Keyes-Feaster-Feaster-McRae)
Petite chérie (Williams)
Missile guidé (Gaitwood)
Duc d'Earl (inconnu)
Roule avec moi Henry (James)
Maman ne déchire pas mes vêtements (trad. arr. Wilson)
Une nuit (Barthélémy-Roi)
Reviens encore (Wilson)
Flash dans ma tête (Hannaford-Smith)
Blues chez les adolescentes (Wilson)
Je ne sourirai plus jamais (R. Lowe)
Garçon tu es paranoïaque (Wilson)
Secouez, Rattle'n'Roll (C.Calhoun)
Papa Cool (Slay-Crew)

Produit par Robie Porter
Enregistré en direct au Much More Ballroom, Melbourne, le 13 août 1972
Couverture par Ian McCausland

Ross Wilson - guitare et chant
Ross Hannaford - guitare et chant
Ian Winter - guitare solo
Wayne Duncan - basse
Gary Young - batterie et chant

1976
The Greatest Hits (Wizard ZL 219) Publié à l'origine avec l'illustration 'back seat' (du deuxième LP), réédité en 1982 avec une couverture rouge

1980
Les Maîtres disparus (Assistant ZL 241)
pistes live studio & rares et inédites
Pistes de studio :
"Tant que nous sommes ensemble"
"Rock-A-Billy Beatin' Boogie Band"
"La dame du rock'n'roll"
"Cadillacin'"
"Ne me quitte jamais"
"Ados bleus"
« Homme Boogie »
"J'étais une créature adolescente"
"Tout ce que je veux faire, c'est du rock" (Parties I & amp II)
"Je ne sourirai plus jamais"
Pistes en direct :
"Bonne Golly Miss Molly"
"Gee"
"Poulet frit"
"Jambalaya"
"On ne sait jamais"
"Jours d'école"

1982
Le plus cool de papa Volume I (Wizard WIZLP 2002)
Réédité en 1992 sur CD sous le nom de Mega 472002-2

1986
Daddys' Coolest Volume II (Wizard WIZLP 2003) LP
Réédité en 1992 sur CD sous le nom de Mega 472003-2

1986
Le plus cool de papa (Assistant RRLP 104-105)
Coffret 2LP promo radio uniquement

date inconnue
La collection papa cool (Axe 260313)

date inconnue
The Daddy Cool Story (Music For Pleasure MFP 2-398042)
Compilation 2LP combinant toutes les pistes des deux albums studio originaux (remise en séquence)

date inconnue
Le meilleur de papa cool (Sommet SRA 295-001)

1988
Rétrospective (EMI EMX 748315)
Compilation LP des morceaux de Daddy Cool, Mighty Kong, Ross Wilson solo et Mondo Rock

1992
Coffret 3 CD The Complete Daddy Cool (Mega 472003-2)

Paul Conn
2000 semaines : les trente premières années du rock australien (Moonlight Publications, 1996)

Ian McFarlane (1999)
Encyclopédie du rock australien et de la pop (Allen et Unwin, 1999)

Ian McFarlane avec Francis Andersen
"Papa cool"
De La Voûte, Vol. 2, n° 3, 1990

Noël McGrath
Encyclopédie australienne du rock (Outback Press, 1978)

Ed Nimmervol
"Papa qui ?"
Répertoire de la musique australienne (édité par Peter Beilby et Michael Roberts) 1981

Chris Spencer, Zbig Nowara et Paul McHenry
Who's Who of Australia Rock (Five Mile Press, 2002)


FAITS SUR LE GPL

Le gaz de pétrole liquéfié (gaz GPL ou GPL) est un carburant hydrocarboné composé d'un mélange majoritairement de propane et de butane.
La qualité du GPL à usage automobile est contrôlée pour garantir des performances constantes du véhicule dans toutes les conditions de conduite. Le gaz est liquéfié sous pression modérée. Lorsqu'on le laisse revenir à la vapeur, il se dilate 270 fois son volume de liquide.
Cela permet au GPL d'être stocké sous forme de liquide compact mais brûlé sous forme de vapeur gazeuse sèche.
• Le GPL est non corrosif, sans plomb et plus lourd que l'air.
• Il est produit par fractionnement du pétrole en raffinerie ou extrait du gaz naturel d'origine naturelle.

Le GPL automobile n'est pas le même que le GPL utilisé dans les applications domestiques, y compris les barbecues. Les appareils tels que les barbecues sont conçus pour fonctionner uniquement au propane à 100 pour cent.

Quels sont les avantages de l'utilisation du GPL ?

L'avantage de l'utilisation du GPL comme carburant est son potentiel d'économies. Il peut être jusqu'à 60 % moins cher que l'essence, litre pour litre. D'autres avantages sont les émissions d'échappement réduites et la durée de vie potentiellement plus longue du moteur.
Le GPL offre également une véritable alternative bien développée à l'essence.
RACQ fournit des services d'automobile et de voyage dans tout le Queensland et d'assurance dans le Queensland et le nord de la Nouvelle-Galles du Sud.

Y a-t-il des inconvénients ?

Oui. Le coût initial de la conversion est probablement le point majeur.
• Dans certains cas, l'installation du réservoir d'essence dans le coffre de la voiture peut prendre beaucoup de place.
• Dans les véhicules 4x4, où le réservoir est monté sous le plancher, il peut y avoir une certaine perte de garde au sol.
• Le GPL n'est pas non plus aussi largement disponible que l'essence.

L'approvisionnement en GPL durera-t-il ?

Pratiquement tout le GPL utilisé en Australie est produit ici. Des quantités substantielles de GPL sont exportées en excédent par rapport à nos besoins. Le GPL devrait rester facilement disponible dans le futur, car les réserves connues de gaz sont bien supérieures à celles de pétrole brut dont est dérivé le pétrole.

Où le GPL automatique est-il disponible ?

Le GPL peut être obtenu dans plus de 2700 points de vente au détail en Australie. Dans certaines régions du pays, vous devrez peut-être planifier vos arrêts de ravitaillement à l'avance.
Les emplacements détaillés peuvent être trouvés sur le site Web de l'Australian LP Gas Association et sur de nombreux sites Web de sociétés de carburant. Les principaux fournisseurs de GPL et leurs stations-service peuvent également disposer de listes imprimées.

Le GPL est-il sûr en cas d'accident de la route ?

Il existe de nombreuses preuves pratiques démontrant que les véhicules alimentés au GPL sont aussi sûrs que ceux équipés d'autres systèmes de carburant. Toute utilisation de GPL dans les véhicules est contrôlée par les réglementations du gouvernement de l'État et les codes nationaux, et tous les composants du système de carburant GPL doivent répondre à des critères stricts établis par Standards Australia.
Dans le Queensland, les mécaniciens doivent posséder une licence supplémentaire (qui nécessite également une formation complémentaire) pour leur permettre d'installer et de réparer des composants GPL.

Quel effet le GPL a-t-il sur l'économie et la puissance ?

Parce que le GPL ne contient pas la même quantité d'énergie que l'essence, la consommation de carburant et la puissance en souffriront. Cependant, les véhicules de modèles plus récents sont généralement moins touchés.
Une augmentation de la consommation de carburant d'environ 30 à 40 % est à prévoir lors du fonctionnement au GPL, mais cela est plus que compensé par la baisse du coût par litre de gaz.

Quel est le coût d'une conversion au GPL ?

Les conversions au GPL coûtent généralement entre 3 000 et 4 500 dollars environ, selon l'application. Les systèmes d'injection de GPL, par opposition aux systèmes de mélangeurs simples, sont plus complexes et coûteux mais donnent généralement de meilleurs résultats en raison de leur capacité à contrôler plus précisément le débit de gaz.
Lorsque vous comparez des devis de conversion, il est important que vous compariez les devis pour le
même type de système afin d'obtenir une comparaison valable des coûts. Dans certaines applications, il y aura également une certaine flexibilité dans le nombre, la taille et le type de réservoirs pouvant être installés. Cela peut également affecter le coût final.

En quoi consiste une conversion au GPL ?

De nouveaux équipements sont ajoutés, mais très peu de l'équipement existant est modifié ou supprimé. Cependant, toutes les conversions incluront un point de remplissage de gaz dédié.
Pendant la plupart des conversions :
1. Un réservoir de stockage de GPL est installé, généralement dans le coffre, mais il peut passer sous le plancher dans les véhicules avec un dégagement suffisant (par exemple, les 4x4 et certains véhicules utilitaires). Le réservoir sera équipé d'un limiteur de remplissage automatique (AFL) qui garantit que vous ne pouvez pas remplir votre réservoir au-delà de la limite de remplissage de sécurité de 80 %. Ceci est nécessaire car le GPL nécessite de l'espace pour se dilater avec les changements de température.
2. Un convertisseur/régulateur est ajouté. Cela convertit le gaz liquide en vapeur gazeuse et régule le processus.
3. Un mélangeur air/carburant spécial est installé pour garantir que les quantités correctes de GPL et d'air sont mélangées pour une combustion correcte. Des systèmes plus avancés peuvent intégrer l'injection de GPL plutôt qu'un simple mélangeur. De tels systèmes permettent un contrôle plus précis du débit de gaz mais sont plus complexes et plus coûteux à installer.
4. Un verrou de carburant est installé qui permet au carburant de s'écouler lorsque le moteur tourne mais coupe l'alimentation en carburant dès que le moteur s'arrête.
5. Si le véhicule a été construit après 1986, il doit être équipé d'un processeur de contrôle de carburant GPL.

Bicarburant ou gaz dédié ?

Le double carburant signifie que le véhicule peut fonctionner avec l'un des deux carburants, généralement de l'essence ou du GPL. Un véhicule à essence dédié n'aura pas de système d'alimentation à l'essence et ne pourra donc fonctionner qu'au GPL.
Duel carburant
Il ne coûte pas plus cher de convertir votre voiture en bicarburant que de la convertir au GPL uniquement. Il est donc logique d'opter pour le bicarburant et de vous donner la flexibilité supplémentaire de pouvoir utiliser deux types de carburant.
Un certain nombre de constructeurs automobiles proposent des véhicules à double carburant ou des kits de conversion à double carburant développés et approuvés en usine.

Gaz dédié.

Il existe quelques modèles dédiés au gaz sur le marché. Les moteurs à gaz dédiés sont généralement assez différents d'un moteur à essence conventionnel car ils sont optimisés pour le fonctionnement au gaz. Cela signifie généralement qu'ils ont un taux de compression plus élevé et un système de gestion du moteur qui a été spécifiquement calibré pour le fonctionnement au GPL. Cela compense les pertes de puissance et les augmentations de consommation de carburant généralement rencontrées avec les moteurs à double carburant.
Ceux-ci peuvent être des avantages si la polyvalence du fonctionnement à double carburant n'est pas importante pour l'application.

N'importe quel véhicule peut-il être converti pour fonctionner au GPL ?

La plupart des véhicules à essence, mais certainement pas tous, peuvent être convertis en bicarburant ou en essence. Un facteur qui détermine souvent si un véhicule peut être converti au gaz est la disponibilité d'un kit de conversion GPL pour ce véhicule particulier. Comme les coûts de développement et de certification de tels kits sont très élevés, il est courant que les kits ne soient développés que pour des véhicules relativement courants, de sorte que les coûts de développement peuvent être répartis sur un grand nombre de véhicules.
Il existe également des facteurs techniques qui influenceront l'adéquation du véhicule et vous devriez en discuter avec le fabricant du véhicule et l'installateur de votre système de gaz choisi.

Vérifiez si le véhicule est compatible

Cependant, lorsque vous discutez des conversions au GPL avec un constructeur automobile, sachez qu'il existe plusieurs raisons pour lesquelles un véhicule particulier ne convient pas à la conversion. La première est qu'il y a une véritable raison pour laquelle le véhicule n'est pas compatible.
• Cela peut aller de problèmes de durabilité du moteur à quelque chose d'aussi simple que le fabricant estimant qu'il n'y a pas suffisamment d'espace pour le cylindre de GPL.
• La seconde est que le constructeur automobile ne sait tout simplement pas et pèche par excès de prudence en disant que le véhicule n'est pas compatible.
Vous devrez déterminer par vous-même lequel d'entre eux il s'agit.

Notez également que certains constructeurs automobiles qui ne proposent pas de systèmes GPL d'usine

Modèles spécifiques compatibles GPL qui intègrent certaines améliorations pour mieux résister à l'utilisation du GPL. Les moteurs compatibles GPL doivent généralement être spécifiés lors de la construction du véhicule.
Discuter de la conversion avec les installateurs de gaz
Nous vous recommandons également fortement de discuter de la conversion avec un certain nombre d'installateurs de gaz.
1. Vous devrez demander combien de types de véhicules ils ont convertis et quels problèmes, le cas échéant, ils ont rencontrés.
2. Demandez également si un entretien ou une maintenance supplémentaire au-delà des exigences du constructeur du véhicule est spécifié, car cela pourrait augmenter les coûts d'exploitation et devra être pris en compte dans vos calculs de période de récupération.
Méfiez-vous des exigences relatives aux réglages supplémentaires des poussoirs, car cela pourrait indiquer un problème de durabilité sous-jacent ou de service en cours.

Autres recommandations

Il serait également sage de parler aux propriétaires de véhicules similaires pour obtenir des commentaires réels sur la conversion.

Moteurs GPL et diesel.

Les moteurs diesel ne peuvent généralement pas être convertis pour fonctionner au GPL. Cependant, certaines organisations développent des systèmes qui permettront à un moteur diesel de fonctionner avec un mélange de diesel et de GPL. De tels systèmes sont censés augmenter la puissance et réduire les coûts de carburant.
Il convient de demander conseil au constructeur du véhicule avant de s'engager dans un tel système.
GNC et GNL
Bien que le gaz naturel comprimé et le gaz naturel liquéfié ne relèvent pas exactement de la rubrique GPL, ils sont liés.
En Australie, le GNC et le GNL ne sont vraiment utilisés que dans les poids lourds. Il existe quelques véhicules légers fonctionnant au GNC mais ils ne sont pas courants.
Le GNC et le GNL peuvent être utilisés comme prolongateur de carburant diesel ou comme carburant principal dans un moteur à gaz dédié. Certaines flottes d'autobus urbains utilisent le GNC, à la fois pour son coût et ses émissions.
Le GNC et le GNL se prêtent mal aux véhicules légers en raison des installations de ravitaillement limitées, des difficultés de stockage du carburant et du poids des cylindres de stockage.

Une grande partie de l'équipement du constructeur automobile est-elle modifiée?

Non. Le système de gestion du moteur et les dispositifs de contrôle des émissions du véhicule doivent continuer à fonctionner normalement.
Le système de gaz doit fonctionner avec le système de gestion du moteur existant du véhicule.
Les véhicules doivent continuer à se conformer à toutes les règles de conception australiennes pertinentes, y compris les normes d'émissions d'échappement, et l'installation doit être conforme aux normes australiennes.
Comment le GPL est-il normalement stocké dans les voitures ?
Un conteneur de GPL, ou réservoir, est normalement monté dans la partie avant du coffre pour les voitures particulières et sous le plancher pour les 4x4 et certains véhicules utilitaires. Le réservoir doit être fabriqué conformément à la norme australienne 3509 et être installé conformément aux exigences de sécurité strictes de la norme AS 1425. L'installateur doit discuter en détail du type et de la taille du réservoir qui convient le mieux à votre véhicule lors de la présentation du devis.

Le GPL affecte-t-il l'usure du moteur ?

Une réduction de l'usure globale du moteur est normale lors de l'utilisation du GPL. Ceci est particulièrement applicable lors du démarrage à froid, car le GPL ne lave pas l'huile de graissage des parois des cylindres.
RACQ fournit des services d'automobile et de voyage dans tout le Queensland et d'assurance dans le Queensland et le nord de la Nouvelle-Galles du Sud.

La garantie de ma voiture sera-t-elle affectée ?

Les systèmes installés ou approuvés en usine seront généralement couverts par la garantie du véhicule. Cependant, tout problème lié ou causé par un équipement non approuvé par l'usine ne sera pas couvert par la garantie du véhicule.
Assurez-vous que l'installation de gaz est livrée avec une garantie qui couvre son montage, l'équipement et tous les problèmes connexes. Tous les moteurs ne sont pas adaptés à la conversion de gaz, nous vous recommandons donc de vérifier l'adéquation avec le fabricant du véhicule avant la conversion pour éviter d'éventuels dommages ou problèmes de garantie.

Est-il difficile de passer de l'essence au GPL ?

Non. Dans la plupart des cas, il suffit de déplacer un interrupteur pour passer d'un carburant à un autre.
De nombreux véhicules récents démarrent à l'essence puis passent automatiquement à l'essence. De toute évidence, chaque système est différent et des instructions d'utilisation doivent être fournies.

Est-il difficile de remplir le réservoir d'essence?

Non. Remplir le réservoir d'essence n'est pas sans rappeler le remplissage d'un réservoir d'essence à partir d'un réservoir d'essence.

Faire tourner un moteur au GPL nécessite-t-il un traitement particulier ?

Non. Les moteurs GPL doivent être entretenus comme un moteur normal.
Cependant, certains véhicules nécessiteront des opérations d'entretien supplémentaires, par exemple un réglage plus fréquent des poussoirs, qui peuvent augmenter les coûts de maintenance.
Il existe également des huiles moteur spéciales pour les moteurs GPL.
Le seul point à retenir est que dans une application bicarburant, il est toujours nécessaire d'utiliser de l'essence régulièrement pour s'assurer que les composants du système essence restent en état de fonctionnement.
Comme un guide
• Utilisez de l'essence chaque semaine avec un minimum de 20 litres d'essence tous les 3 000 km pour éviter qu'elle ne se périsse.
• Un minimum d'environ un quart d'un réservoir d'essence doit également être maintenu en permanence.
Il vaut la peine de vérifier auprès du fabricant du système ou de l'installateur de gaz pour obtenir des instructions spécifiques sur ce point.

Mon garage local peut-il encore entretenir ma voiture après la conversion ?

Oui. L'entretien normal n'est pas affecté par la conversion.
Cependant, comme le Queensland a des contrôles stricts sur la qualité des installations, seuls les installateurs de GPL agréés peuvent travailler sur les systèmes de GPL.
Voitures d'occasion au GPL
Les conversions au GPL ne s'appliquent pas uniquement aux voitures neuves. Une grande partie de ces informations est également applicable aux voitures d'occasion.
Et il n'est pas rare de trouver des véhicules alimentés au GPL sur le marché des voitures d'occasion, qui peuvent offrir une alternative moins chère à la conversion de votre véhicule existant.

Valeur du système GPL.

Comme tout accessoire, la valeur du système GPL équipant une voiture d'occasion dépend beaucoup de sa valeur pour l'acheteur.
Selon un important service australien d'évaluation de véhicules, la valeur ajoutée par un système GPL à un véhicule dépend de l'âge du véhicule et diminue au fil du temps selon une échelle mobile.
• Par exemple, l'augmentation de valeur moyenne suggérée pour une voiture de 10 ans serait d'environ 200 $ et de 1 000 $ pour une voiture d'un an.
De toute évidence, la proposition de valeur et la période de remboursement pour une voiture au GPL existante seraient nettement plus attrayantes que pour une nouvelle conversion en raison du coût en capital inférieur.

Achat de véhicules d'occasion fonctionnant au GPL.

Si vous envisagez l'achat d'un véhicule d'occasion alimenté au GPL, les conseils habituels s'appliquent : • Faites-le inspecter avant l'achat par quelqu'un qui sait ce qu'il regarde.
• Cependant, dans un premier temps, lors de l'essai de conduite du véhicule, assurez-vous qu'il fonctionne correctement à la fois à l'essence et au gaz et que des éléments tels que les jauges de carburant et les commandes semblent tous fonctionner correctement.
• Les véhicules bicarburants qui fonctionnent en permanence avec un seul carburant peuvent développer des problèmes coûteux dans l'autre système de carburant non utilisé.
Véhicules immatriculés au Queensland
Pour les véhicules immatriculés dans le Queensland, un certificat de gaz est requis pour tout véhicule équipé de toute forme de système de gaz (y compris les cuisinières dans les caravanes) afin de faciliter le transfert de l'immatriculation.
Un certificat de gaz est également requis lors de la réimmatriculation d'un véhicule non immatriculé équipé d'un système de gaz de tout type. L'inspection du gaz examinera la sécurité du
L'installation ainsi que la vérification de la date de test de la bouteille (toutes les bouteilles de gaz doivent être inspectées et re-certifiées tous les 10 ans).
Lorsque vous achetez un véhicule alimenté au GPL, assurez-vous de recevoir un certificat de gaz valide dans le cadre de la transaction. Si vous ne le faites pas, vous serez responsable du coût d'obtention du certificat ainsi que des réparations nécessaires.

Kit sous capot GPL

Le GPL est-il fait pour moi ?

Même si nous aimerions pouvoir vous répondre par oui ou par non à cette question, la réalité est que c'est une question à laquelle vous seul pouvez répondre car cela dépend de votre situation personnelle.
Viabilité économique de la conversion
1. Dépendra de la consommation de carburant de votre véhicule
2. Le nombre de kilomètres parcourus chaque année
3. La différence de prix réelle entre le GPL et l'essence (vous aurez besoin de connaître les prix moyens du gaz et de l'essence pour votre région)
4. Le coût de la conversion et combien de temps vous prévoyez de garder le véhicule.


BLURT'S INDELIBLES (THE COLLEGE ROCK CHRONICLES, PT. 10): "Sundown" et "Long Gone Dead" de Rank And File

/>Rendant hommage au pionnier du country alternatif Tony Kinman, décédé cette semaine d'un cancer.

Éd. note: Pour cet épisode de ma série "College Rock Chronicles" (précédemment fouillé: fonctionnalités sur Big Star, Dumptruck, The Gun Club, Dwight Twilley, Winter Hours, Green On Red, Thomas Anderson, The Sidewinders et The Windbreakers) je flashe retour au milieu des années 80 et une paire d'albums qui ont attiré mon attention à l'époque et continuent d'être les favoris à ce jour.

Le monde de la musique indépendante a reçu de très tristes nouvelles cette semaine : Tony Kinman, un pionnier du punk ground-zero de la côte ouest à la fin des années 70 avec The Dils, et un pionnier de la country alternative twanger dans les années 80 avec Rank And File, est décédé au à l'âge de 63 ans. La cause du décès a été répertoriée comme étant un cancer, son frère et camarade de groupe Chip Kinman annonçant la nouvelle sur Facebook le 4 mai. Écrivant sur sa page Facebook la veille, Chip a expliqué : « Tony est à la maison avec sa famille. Il ne reçoit plus de traitement et est confortable et en paix.Je lui ai lu tout ce que les gens affichent et il est très ému. Je ferai savoir à tout le monde quand ce sera fait. Je vous aime tous. Merci, Chip.” (Selon le Los Angeles Times, Kinman "a reçu un diagnostic de cancer en mars et avait commencé ce qui devait être un programme de chimiothérapie de six mois, selon Lisa Kinman, l'épouse de Chip sur la page CaringBridge, créé pour tenir les fans informés. Mais le cancer s'est avéré extrêmement agressif. »)

La nouvelle de la mort de Tony Kinman a été particulièrement dure pour la communauté américaine, car les Kinman étaient plus que des « pionniers » avec Rank And File – ils étaient une influence clé et les parrains du mouvement alt-country en plein essor qui commencerait à prendre de l'ampleur. à la fin des années 80, date à laquelle le groupe s'est séparé après trois albums et plusieurs tournées aux États-Unis.

Votre humble serviteur a eu la chance de voir R&F lors de leur première randonnée à travers le pays pour soutenir leurs débuts en 1983 Coucher—J'ai toujours mon LP signé par le groupe—et j'ai encore de bons souvenirs de traîner et de partager des boissons avec les membres pendant le soundcheck et après le spectacle. Je n'avais pas vraiment gardé un œil attentif sur les Kinman après la disparition du groupe, bien que j'aie apprécié leurs activités post-R&F, y compris Blackbird et Cowboy Nation. Plus récemment, Tony avait travaillé avec son frère Chip sur le dernier groupe de Chip, Ford Madox Ford. Il y avait un véritable lien de longue date entre les deux frères aussi profond que tout ce que vous voudriez citer.

Puis, en 2003, on a appris que Rhino Handmade rééditait leurs deux albums, avec des morceaux bonus, sous forme de CD remasterisé, alors j'ai sauté sur l'occasion d'écrire à leur sujet pour ma chronique qui paraissait régulièrement dans Harpe magazine, "Indelibles", dans lequel je me suis concentré sur des albums classiques ou influents qui étaient enfin réédités à l'ère numérique. Je me considère donc encore plus chanceux d'avoir pu renouer connaissance avec Tony Kinman, ne serait-ce que pour une heure environ au téléphone. Ce qui suit ci-dessous, alors, en guise de souvenir de Kinman maintenant, est une version étendue du profil «Indelibles». Je l'ai trouvé plus qu'affable et tout à fait disposé à réfléchir sur la fortune de son ancien groupe, les bons comme les moins bons. Il était à juste titre fier de la musique que lui et son frère et les autres membres (dont l'un était Alejandro Escovedo - vous avez peut-être entendu parler de lui) ont fait ensemble, déclarant simplement: "Je sais ce qu'était Rank and File et je sais ce que nous avons fait en termes de pionnier.

Beaucoup d'entre nous ici savent aussi ce que tu as fait, Tony, et nous sommes tous extrêmement fiers de toi. Reposez en paix, monsieur.

Tiré du magazine Harp, 2003 : De nos jours, repérer des punks accros au twang est monnaie courante (demandez simplement à Ryan Adams ou Jesse Malin). Mais au début des années 80, lorsque deux anciens élèves des punks de la côte ouest, The Dils – alias « l'American Clash » – se sont présentés avec des Stetson à larges bords, chantant sur les trains, les couchers de soleil et les passages frontaliers et émettant un son résolument country. son rock, la vue était étrangère, c'est le moins qu'on puisse dire. Certains critiques intelligents ont surnommé Rank And File "cowpunk" l'étiquette collée, appliquée par la suite à Jason & the Scorchers, Green On Red, Lone Justice, etc.

Cherchant à échapper à l'orthodoxie « plus rapide/plus forte » du punk, les frères Tony et Chip Kinman (respectivement basse et guitare) avaient formé le groupe avec un autre ex-punk, le guitariste Alejandro Escovedo (feu des San Fran's Nuns), et après avoir migré vers Austin et prendre un batteur, Slim Evans, ont commencé à répéter et à composer avec un dévouement militaire.

« Vous savez à quel point cela peut sonner mal quand les gens se disent : « Hé, même moi peut faire une chanson country !’’ se souvient Tony Kinman. « Nous ne voulions pas de cela. De plus, si vous dites que vous jouez de la musique country, vous allez vous heurter à des gars qui peuvent jouer et vous chanter le pantalon. Alors toi meilleur pouvoir jouer. Et nous voulions y apporter un peu de vie, de compétence et d'imagination.

La diligence a payé après une tournée d'ouverture pour The Blasters, Rank And File a décroché un accord avec Slash et des sessions d'enregistrement (avec le producteur David Kahne) pour Coucher rapidement commencé. À sa sortie à la fin de 1982, les critiques se sont mouillés, autant pour le son unique pour l'époque du disque que pour ses mérites musicaux évidents - un rock viscéral et acidulé alimenté par certains des chantournages les plus élégants depuis les duels cosmiques de cow-boy de Roger McGuinn et Clarence White, sans parler des harmonies vocales qui ont conjuré tout le monde, des Beatles et Eagles aux Brothers Everly et Righteous.

Muses Kinman, « Je pensais que c'était un bon enregistrer. Aucun d'entre nous n'avait d'expérience dans l'enregistrement, et nous avions un budget si bas que la seule façon pour David de le faire en dessous du budget était de nous faire entrer [au studio] tard le soir après que tout le monde ait terminé ! Mais les critiques n'étaient pas vraiment prêts à voir à quel point le matériel était bon – « Wow, c'est assez fort ! » – et c'était gratifiant. »

Rank And File a fortement promu son album, décrochant même une apparition télévisée de choix sur Limites de la ville d'Austin. Le calendrier a cependant fait des ravages, et après la fin de la tournée, Escovedo a pris son congé, se lançant finalement dans une carrière solo remarquable. Pendant un bref passage non enregistré, le futur virtuose du guit-steel Junior Brown a remplacé Escovedo. (Kinman dit que Brown "était phénoménal même à l'époque et il les a assommés, mais n'a pas été suffisamment mis au défi" dans le groupe.) Le batteur Evans est également parti, c'est donc un Rank And File à deux qui est entré en studio janvier 1984 pour travailler sur un deuxième album, des sessions que Kinman admet maintenant être « définitivement étranges. Ce n'était pas le truc du «tout pour un» comme le premier. Al était parti, Slim s'était marié et avait également quitté le groupe, il n'y avait donc que Chip et moi. Mais nous avons réussi.

Rank And File était peut-être instable du point de vue du personnel, mais musicalement parlant, Mort depuis longtemps est tout aussi fort que son prédécesseur. Un peu plus lisse en raison de la présence de musiciens de session (y compris le batteur de Tom Petty Stan Lynch) et avec des saveurs country supplémentaires (en vedette étaient l'acier à pédales, le violon, le banjo et la guitare slide), il sonne toujours frais aujourd'hui, plus « vache » que "punk." Comme le dit Kinman : « Nous avons presque inventé le son country moderne d'aujourd'hui, ce qui passe à la radio. Sonorité country, mais avec une certaine motivation, comme notre version de [Lefty Frizzell’s] « I’m An Old, Old Man. »

Les critiques étaient encore une fois formidables. Sauf, ironiquement, celui qui est apparu dans le journal de la ville natale de Slash, le L.A. Times, qui, selon Kinman, a déclenché une étrange tension entre le groupe et le label. En effet, une fois le Mort depuis longtemps la tournée nationale (le guitariste Jeff Ross et le batteur Bob Kahr étaient maintenant dans le groupe) était terminée et il était temps de commencer à travailler sur le troisième album de Rank And File, Slash a hésité sur tout, de la programmation du studio aux choix du producteur – à un moment donné Van Dyke Parks était à bord – pendant près de deux ans.

En 1987 Classer et ranger a été enregistré et publié, mais les retards avaient coupé le souffle au groupe et c'était un effort de qualité inférieure. Dit Kinman, "Fondamentalement, tout est allé en enfer, et mon attitude, l'attitude de Chip, l'attitude de tout le monde devenait de plus en plus" Aw, putain. "Et c'est essentiellement pourquoi ce troisième album sonne comme ça. C'est un album qui contient de bonnes chansons, mais l'idée derrière tout ça était tout simplement fausse, comme du heavy metal et du hard rock ou quelque chose du genre, et au moment où nous sommes entrés pour le faire, nous ne nous en souciions plus. "

Après une dernière tournée, Rank And File a mis fin à ses jours. Les Kinman sont passés au duo-plus-machine à tambour Blackbird, puis ont été acclamés pour un autre projet Stetsons-and-twang, Cowboy Nation. Maintenant, avec la réédition étendue/remasterisée de Rhino Handmade des deux premiers albums de Rank And File sur un seul CD comme Les années Slash (voir l'encadré ci-dessous pour plus de détails), Kinman espère que les efforts de son ancien groupe pour briser les précédentsPas de dépression/alt-country era aura enfin son dû.

Admet Kinman, "Pendant un moment, cela me dérangeait que c'était presque comme si nous n'avions jamais existé - comme, le seul Rank And File jamais mentionné était dans un article d'Alejandro Escovedo. Beaucoup de jeunes qui jouent maintenant n'ont tout simplement jamais eu la chance de nous entendre. Ils font le saut de, disons, Gram Parsons aux Knitters – ou Oncle Tupelo. Et il y a tout ce vide là-bas, et je pense que c'est simplement parce que nos affaires n'étaient pas là.

"Mais", ajoute-t-il avec une fierté non dissimulée, "je sais ce qu'était Rank and File et je sais ce que nous avons fait en termes de pionniers."

Rank And File : Les années Slash (Rhino/Handmade RHM27816 2003). Personnel : Chip Kinman, Tony Kinman, Alejandro Escovedo, Slim Evans

1982 a vu les débuts de Rank And File avec le film produit par David Kahne Coucher (Slash SR114) apparaissant en 1984 était Mort depuis longtemps (Slash/Warner Bros. 25087), produit par Jeff Eyrich. Des plans ont été faits il y a des années, puis retardés à plusieurs reprises, pour rééditer les deux LP sur CD. Enfin, avec le catalogue arrière du label Slash contrôlé par Warner Strategic Marketing, sous lequel Rhino opère désormais, le vice-président senior de Rhino, Gary Stewart – un grand fan de R&F, ce n'est pas une coïncidence – s'est impliqué, a déplacé le projet vers l'empreinte de collectionneurs de Rhino uniquement sur Internet. , et co-produit le CD avec les frères Kinman. Les années Slash est une édition numérotée/limitée à 2500 exemplaires (www.rhinohandmade.com ).

En plus du son remasterisé, un livret de 16 pages avec des notes de pochette incisives écrites par le journaliste chevronné Jimmy Guterman et un mini-livret séparé de paroles et de reproductions d'affiches de concert, Les années Slash comprend quatre pistes bonus non album. Trois d'entre eux sont originaires du Coucher sessions d'enregistrement : chape antiraciste avant-gardiste « Klansman », l'un des premiers éléments de base des concerts du groupe, une reprise du standard country à l'ancienne « Wabash Cannonball » et du joyau twangy « Post Office », qui figurait auparavant sur la cassette de Coucher et une compilation de raretés Warners, La revanche des tueurs B. Le bonus final est un enregistrement live fougueux (bien que légèrement boueux) de '87, "White Lightnin", un JP Richardson (Big Bopper) écrit en train de boire et puant enregistré au fil des ans par tout le monde de Waylon Jennings et George Jones à la Chute et aux frères Waco.

Les années Slash, comme indiqué, était une édition limitée. Il s'est rapidement vendu et est considéré comme relativement rare de nos jours au moment d'écrire ces lignes, le seul exemplaire répertorié sur Discogs coûtait 99 $. En 2005, le label Collectors' Choice a réédité les trois albums de R&F sur CD, moins les morceaux bonus, c'était la première fois que 1987's Classer et ranger était disponible sur CD. Et ici en 2018, Les années Slash est disponible en streaming sur Spotify.


Vendredi 1er novembre 2013

Slim Shady est de retour : Eminem revient à ses cheveux blonds pour une vidéo promotionnelle SNL avec Kerry Washington

Eminem devrait apparaître dans l'émission comique Saturday Night Live et joue dans une vidéo promotionnelle avec l'hôte invité Kerry Washington.

Em est sérieux pendant la majeure partie du clip, ne disant rien d'autre que "J'adore les cupcakes".

La performance du rappeur de Detroit fera la promotion de son huitième album studio, The Marshall Mathers LP 2, qui sortira le 5 novembre, et les téléspectateurs devraient s'attendre à entendre le premier single Berzerk, qui a culminé à la première place du palmarès Rap Songs.

Lundi, il a sorti un autre morceau de l'album, le Rap God de six minutes. Eminem a joué dans l'émission en 1999, 2000, 2002, 2004 et le plus récent en 2010, lorsqu'il a fait équipe avec Lil Wayne.


Le facteur d'évitement de Doofus me rattrape

Je livre une diatribe énergique mais, espérons-le, divertissante sur l'art de communiquer avec le public. Cela remonte à loin quand je crois que la profession de praticien des relations publiques équivaut à une vocation, que je peux réellement changer le monde - ou du moins le faire bouger légèrement sur son axe - en disant la vérité. Mon public d'écrivains et de communicateurs est ravi, ce qui m'encourage à continuer sur l'importance de la détection des BS dans tous les messages publics, qu'ils soient intentionnels ou involontaires. Et je prêche sur le facteur BS, le test décisif pour trouver des faits au milieu du babillage. Fier de moi, je m'arrête pour répondre aux questions. "Euh, qu'est-ce que 'BS' veut dire ?" demande un participant. Je me fige, mon esprit s'emballe pour faire deux choses instantanément sans permettre à la foule de me voir transpirer. Premièrement, je me rends compte qu'une grande partie de mon discours est tombée dans l'oreille d'un sourd, car ils ne savent pas de quoi je parle. Deuxièmement, j'essaie de verbaliser une définition de BS qui évitera d'utiliser le mot "S", ceci étant une école baptiste avec beaucoup de gens primitifs et appropriés dispersés parmi les chaises pliantes. « Euh, BS signifie bullshooting – vous savez, couvrir la vérité avec votre propre programme ou message. » Enregistré! Cela semble satisfaire l'inquisiteur.

Une autre leçon choquante :

Je joue certaines de mes histoires devant un groupe d'auteurs et d'artistes instruits et qualifiés, en parlant de mon livre, "Comment devenir votre propre livre", tout sur la joie de créer des mots et des images. Je fournis des exemples vivants de la culture populaire, afin que chaque point ait une certaine gravité au fur et à mesure qu'il est digéré. J'ai lu un merveilleux passage de l'autobiographie de Jack Benny, une pièce sur la vie, à la fois poétique et instructive, un exemple d'écriture grande et simple. Après une pause dramatique pour permettre aux mots de pénétrer, une participante d'âge moyen lève timidement la main et demande : « Qui est ce Jack Benny ? Je balbutie et explique, sachant qu'une fois de plus, j'ai supposé que mon public savait tout ce que je sais. La leçon que j'en tire est la suivante : SI MON PUBLIC SAIT TOUT CE QUE JE SAIS, QU'EST-CE QUE JE FAIS EN PERDANT LEUR TEMPS ? « Il est préférable de les amener doucement dans de nouvelles idées, en s'assurant qu'ils suivent chaque étape.

Et encore une leçon, Grasshopper :

Il y a deux jours, je gémis dans un siège d'auto très froid, me préparant à affronter des températures basses et un court trajet jusqu'au magasin. Je démarre le moteur, puis je prends mes véritables gants de jardin en tissu marron Family Dollar (quatre paires pour 2,00 $) pour protéger mes petits doigts contre la journée. Les gants ne sont pas sur le siège passager, alors je tâtonne entre les sièges pour voir qu'ils sont tombés dans un abîme de trucs qui s'y accumulent. Ah ! Un gant! Frissonnant d'excitation, je tire le tissu doux sur ma main gauche et attrape le gant de droite. Le voilà! J'essaie de l'enfiler mais c'est aussi un gant pour gaucher. En marmonnant d'étonnement, j'ouvre la boîte à gants – où trouveriez-vous un gant de rechange – et en sors un autre. C'est aussi un gant pour gaucher ! Maintenant, je prononce des mots à l'air glacial que j'essaie de ne pas utiliser en public. Je claque la boîte à gants pour la fermer, mais elle s'ouvre à nouveau parce que les choses qu'elle contient se dilatent comme une nova. Ah ! De nouveau! Je vois soudain surgir sur le sol un véritable gant pour droitier. Je me calme un peu, je l'enfile, puis je recommence à essayer de fermer la porte de la cueillette de coton. Le cinquième essai est magique et il reste fermé. À ce stade, mon esprit est en train de déterminer ce qui se passe autour de moi et je me rends compte que quelqu'un rigole à proximité. Je baisse la fenêtre parce que mon ami Lon se tient là, ayant observé toute ma passion des gants à prix cassés Family Dollar Store. Il s'amuse tellement qu'il pourrait utiliser un sac de pop-corn beurré. Je suis maintenant au-delà de la dignité et je me joins simplement aux rires, ayant appris que parfois le public pour lequel vous jouez est invisible… vous feriez donc mieux d'avoir un bon comportement à tout moment pour éviter d'être emballé dans la catégorie doofus que la vie offre gratuitement. charger


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PUNK/HARDCORE EP JIHAD Gods forsaken People Schema 2.99 utilisé 1
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PUNK/HARDCORE EP KATASTROFIALUE Vapaus sur Vankila Vicous Interference 3.99 utilisé Clair 1
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EP PUNK/HARDCORE KILL THE MAN WHO QUESTIONS / SHOPLIFTERS, THE Split Self Sortie 3.99 d'occasion 1
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ROCK LP DOOBIE BROTHERS, LA minute par minute Warner Brothers 2.99 utilisé 1
ROCK LP EASTON, ELLIOT Change No Change elektra 2.99 usagé 1
ROCK LP EDDIE, JOHN s/t Columbia 2.99 d'occasion 1
ROCK LP EDDY, DUANE Or Pur RCA 5.99 d'occasion 1
ROCK LP EDGAR WINTER GROUP, THE They Only Come Out at Night Epic 3.99 d'occasion 1
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ROCK LP ELECTRIC LIGHT ORCHESTRA Out Of The blue Jet 2.99 2LP d'occasion avec poster 1
ROCK LP ELECTRIC LIGHT ORCHESTRA s/t Harvest/EMI 4.99 d'occasion 1
ROCK LP ERICKSON, ROKY The Evil one Light In The Attic 16.99 d'occasion 1
ROCK LP EXPERIMENT IN TERROR Bande originale du film RCA Victor 8.99 musique utilisée par henry mancini 1
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ROCK LP FASTWAY All Fired up colombie 4.99 d'occasion 1
ROCK LP FASTWAY S/T colombie 4.99 d'occasion 1
ROCK LP FIRESIGN THEATRE, THE Waiting For the Electrician ou Quelqu'un comme lui Columbia 2.99 d'occasion 1
ROCK LP FLASH GORDON Les Aventures Officielles de Léo le Lion 6.99 utilisé Non Musique / Histoire 1
ROCK LP FOGELBERG, DAN The Innocent Age Epic 2.99 d'occasion 2LP 1
ROCK LP FOGERTY, JOHN Centerfield Warner Brothers 3.99 d'occasion 1
ROCK LP FOGHAT Filles pour discuter et garçons pour rebondir Bearsville 2.99 d'occasion 1
ROCK LP FOGHAT Rock n Roll Outlaws Bearsville 2.99 d'occasion 1
ROCK LP CHANSON FOLK ET MINSTRELSY Divers Artistes Vanguard 9.99 Coffret et Livret 4LP d'occasion. Deller Consort, Odetta, Cisco Houston, Weavers, Ronnie Gilbert et plus 1
ROCK LP FOLLOW ME Bande originale du film Original 9.99 musique utilisée par dino, desi et billy et stu phillips 1
ROCK LP FORBERT, STEVE Jackrabbit Slim Nemperor 2.99 d'occasion 1
ROCK LP FORD, TENNESSEE ERNIE Mes Choses Préférées Capitol 2.99 d'occasion 1
ROCK LP FORD, TENNESSEE ERNIE Ramblin Down Country Roads National Geographic Society 2.99 d'occasion 1
ROCK LP ÉTRANGER Double Vision Atlantic 2.99 d'occasion 1
ROCK LP FOREIGNER Records Atlantic 4.99 d'occasion 1
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ROCK LP GAYLE, CRYSTAL A Woman's Heart Liberty 2.99 d'occasion 1
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ROCK LP HANOI ROCKS Ne me quitte jamais CBS 4.99 d'occasion 1
ROCK LP HANOI ROCKS Édition Limitée Interview Picture Disc Tell Tales 7.99 Disque d'image utilisé 1
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ROCK LP HANOI ROCKS Self Destruction Blues Lick 9.99 utilisé Picture Disc 1
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ROCK LP HANOI ROCKS Jusqu'à ce que je t'obtienne CBS 4.99 d'occasion 1
ROCK LP HANOI ROCKS Up Around The Bend CBS 4.99 d'occasion 1
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ROCK LP LEARY, DR TIMOTHY Activer Tune In Drop Out Soundtrack Performance 29,99 d'occasion 1
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ROCK LP MAX FROST AND THE TROOPERS Forme des choses à venir Tour 16.99 d'occasion 1
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ROCK LP NIX, DON Hobos, Heroes Et Street Corner Clowns Enterprise / Stax 2.99 d'occasion 1
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ROCK LP STEPPENWOLF Leurs grands succès MCA 2.99 d'occasion 1
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ROCK LP THREE DOG NIGHT Convient pour Encadrement ABC Dunhill 2.99 d'occasion 1
ROCK LP TORME, MEL Songs Of New York Atlantic 2.99 d'occasion 1
ROCK LP TRAPEZOID s/t Skyline 2.99 d'occasion 1
ROCK LP TYLER, BONNIE Plus rapide que la vitesse de la nuit Columbia 3.99 d'occasion 1
ROCK LP TYLER, BONNIE Secret Dreams Et Forbidden Fire Columbia 2.99 d'occasion 1
ROCK LP UNITED STATES ARMY FIELD BAND / SOLDIER'S CHORUS Souvenons-nous du gouvernement américain 2.99 d'occasion 1
ROCK LP UNITED STATES ARMY FIELD BAND / SOLDIER'S CHORUS Musical Ambassadors Of The Army The US Government 2.99 d'occasion 1
ROCK LP UNITED STATES MARINE BAND / COLONEL JOHN R BOURGEOIS, DIRECTEUR The President's Own Le gouvernement américain 2,99 d'occasion 2LP 1
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ROCK LP WEISSBERG, ERIC ET STEVE MANDELL Deliverance Bande son / Duel Banjos warner Brothers 2.99 d'occasion 1
ROCK LP WHAT'S NEW PUSSYCAT Original Motion Picture Soundtrack United Artists 5.99 musique utilisée par burt bacharach, couverture de frazetta 1
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ROCK LP WINTER, PAUL Winter Consort : Icarus Epic 2.99 d'occasion 1
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ROCK LP ZAPPA, FRANK Tu es ce que tu es en train d'aboyer Citrouille 11.99 d'occasion 2LP 1
ROCK LP ZAPPA, FRANK / MOTHERS Over-nite Sensation Warner Brothers 9,99 d'occasion 1
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MONDE 33T MATHIEU, MIREILLE Bonjour Mireille Polydor 2.99 d'occasion 1
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WORLD LP MATHIEU, MIREILLE Mireille….Mireille Barclay 2.99 d'occasion 1
WORLD LP MATHIEU, MIREILLE The Fabulous New French Singing Star Atlantic 2.99 d'occasion 1
WORLD LP RENE ET RENE Lo Mucho Que Te Quiero White Whale 2.99 d'occasion 1
WORLD LP THEODORAKIS, MIKIS Par Soula Birbili Le Chant Du Monde 6.99 d'occasion 1
WORLD LP ZAMFIR The Magic Of Zamfir Heartland 2.99 utilisé le chanteur roumain 1


Les "Individual Thought Patterns" de Death recevront une réédition de vinyle de luxe en octobre

"Individual Thought Patterns" de Death recevra une réédition vinyle de luxe le 20 octobre via Relapse. L'effort a été remixé et remasterisé par Alan Douches, et il sera disponible en LP standard et en coffret deluxe 2xLP (limité à 500). Le deuxième LP de l'ensemble de luxe contient l'audio en direct d'un spectacle qui a eu lieu le 13 avril 1993 en Allemagne, ainsi que la sortie studio "The Exorcist".

Voici les options de vinyle disponibles :

– 500 x DLX 2xLP réédition (intérieur blanc ultra clair avec des éclaboussures rose pâle, rouge sang et bronze) (exclusivité Relapse.com)

– 300 x picture disc (exclusivité Relapse.com)

– 300 x violet grimace et rose layette fusionnent avec des éclaboussures blanches et noires d'os épais (exclusivité Relapse.com)

– 500 x noir et bronze fusionnent avec de lourdes éclaboussures de blanc d'os (exclusif au détail au Royaume-Uni)

– 500 x rouge sang avec de lourdes éclaboussures de bronze, de blanc et de noir (exclusif pour la vente au détail en Allemagne)

– 500 x rose pâle avec de grosses éclaboussures de rouge sang (exclusif aux détaillants indépendants aux États-Unis)

– 2500 x transparent laiteux avec des éclaboussures de rose pâle, de rouge sang et de bronze (exclusivité européenne)

– 2090 x gramme standard noir

01. “Imagination hyperactive”
02. “Sous forme humaine”
03. “Jalousie”
04. “Piégé dans un coin”
05. “Aveugle mental”
06. “Modèles de pensée individuels”
07. “Destin”
08. “Out Of Touch”
09. “Le philosophe”

01. "Lèpre" (Vivre en Allemagne – 13 avril 1993)
02. "Suicide Machine" (Live en Allemagne – 13 avril 1993)
03. « Monstruosité vivante » (Live in Germany – 13 avril 1993)
04. « Overactive Imagination » (Live in Germany – 13 avril 1993
05. « Flattening Of Emotions » (Live in Germany – 13 avril 1993)
06. « Dans l'esprit » (Live in Germany – 13 avril 1993)
07. « Lack Of Comprehension » (Live in Germany – 13 avril 1993)
08. « Zombie Ritual » (Live in Germany – 13 avril 1993)
09. "L'Exorciste" (Studio Outtake)


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